شهرهایمان پر شده از سردیس‌های بدساخت!

مهدی رنگوچی مجسمه ساز در مصاحبه با سرگرمی برای همه موارد زیر را می گوید: حوزه مجسمه سازی شهری عمدتا در حوزه شهرداری و روابط ، مقامات و سیاست سازمان زیباسازی شهر است. در این راستا ، باید این سال مطرح شود که آیا آوردن همه وسایل و امکانات مجسمه سازی شهری به ساردیس سیاست درستی است یا خیر؟ در پاسخ به آن باید گفت که این قطعاً درست نیست.

او ادامه می دهد. “یکی از سیاست های اصلی شهرداری و سازمان زیباسازی شهر این است که هزینه و قیمت ساخت عنکبوت کمتر از سایر جنبه های مجسمه سازی شهری است.” همچنین ، ساخت یک عنکبوت یک راه حل سریعتر و آسان تر است. به نظر می رسد بخشی از سیاست سازمان زیبایی ، با برگزاری سمپوزیوم ، به آنها این امکان را می دهد که کل سمپوزیوم را به سرعت و در یک بازه زمانی بسیار محدود برگزار کنند ، به عنوان مثال ، یک ماه ، به عنوان مثال ، برای آماده سازی 20-30 عنکبوت. این کم هزینه کار آنها را پایین نگه می دارد ، کوتاه مدت کمتری را به عنوان کارفرما سپری می کند و خیلی سریعتر به نتیجه می رسند.

رنگچی توضیح می دهد که ساخت عنکبوت از نظر مفهومی از خطر کمتری برخوردار است ، نتیجه کار انجام شده قابل پیش بینی است. این ساختمان از ساخت آن نام می برد و تنها انتقادی که به آن وارد می شود ساختار بد آن است. به طور کلی در مفهوم اثری مانند “ساردیس” هیچ پیام سیاسی وجود ندارد ، زیرا از آنجا که ساخت آن هزینه کمتری دارد ، در صورت بد بودن هیچ کس از قیمت شکایت نخواهد کرد.

وی درباره عواقب محاسبه هزینه کم پارتیشن بندی ساختمان صحبت می کند. با کاهش هزینه ساخت پارتیشن های زمان اجرای زمان ، مجسمه ساز برخی حساسیت ها را که باید به طور پیش فرض مورد توجه قرار گیرند حذف می کند. در واقع ، رویکرد او به کلیشه هایی اشاره دارد که برای او خطرناک نیستند و حداقل حساسیت دارند. به طوری که مجسمه ها دقیقاً در حد نیاز مشتری ساخته می شوند. البته در این شرایط می توان به مجسمه ساز حق داد. از آنجا که او مجبور است مجسمه سازی کند ، که باید آن را در مدت پنج ماه تا 20 روز بسازد ، در این حالت نتیجه معمولاً قابل پیش بینی است.

این هنرمند ادامه می دهد. از طرف دیگر مجسمه ساز مجبور است برای انجام کارهایی با ریسک کمتر از کلیشه ها استفاده کند تا بتواند کارها را در مدت زمان کوتاهی که انجام می دهد ، برای دریافت دستمزد مورد نیاز برای ادامه کار و زندگی خود بدست آورد. آهسته. تدریجی

وی پرسید: “ساخت پرتره از برخی چهره ها دشوارتر است.” او پاسخ منفی می دهد و می افزاید. “کیفیت کار به توانایی مجسمه ساز بستگی دارد. لازم به ذکر است که اساس مجسمه سازی تشکیل مواد اولیه بی شکل و بی شکل است. این به معنای سازماندهی ماده ای است که تخم مرغ ندارد ، مجسمه ساز آن را با توجه به توانایی خود سازماندهی می کند ، آن را به یک مجسمه تبدیل می کند. اکنون برای این سازمان به عنوان مجسمه ساز به چه چیزهایی نیاز داریم؟ اساساً ، خواه کار ما باشد یا چیز دیگری ، برای سازماندهی آن ماده اولیه به اطلاعاتی نیاز داریم که از آن به عنوان دانش مجسمه ساز در مورد موضوع یاد می شود.

او اضافه می کند: مجسمه ساز این اطلاعات را بر اساس مهارت های ادراکی خود ، تکنیک ها و ابزارهای خود به دست می آورد و در نهایت نحوه استفاده از این اطلاعات را تصمیم می گیرد. سرانجام ، وی این اطلاعات را از طریق مهارت های فنی ، ابزار و دانش خود در ابعادی مانند آناتومی بدن انسان ، در مواد اولیه قرار می دهد.

این مجسمه ساز در پاسخ به این سوال که چرا پرتره ها حساسیت بیشتری دارند. میگه “این حساسیت از طرف مجسمه سازان نیست ، بلکه از طرف جامعه است. در واقع ، مخاطبان یک مجموعه ادراکی دارند که سعی می کند اطلاعات بارگیری شده توسط مجسمه ساز را پیدا کرده و سپس آنها را با فرضیات دانش خود مقایسه کند. ما ناخودآگاه روابط همه اجزای صورت انسان را در ذهن داریم ، به طوری که هر وقت نگاه می کنیم ، به راحتی می توانیم هماهنگی یا ناهماهنگی اجزای آن صورت را مشاهده کنیم. به طور کلی ، ما هر روز دائماً درگیر این اطلاعات هستیم ، و احساسات افراد را با دیدن چهره آنها درک می کنیم. در واقع ، عموم مردم به عنوان تماشاگر مجسمه سازی قبلاً با این اطلاعات کار کرده اند و هر روز با پرتره ها و تصاویر سر و کار دارند. به همین دلیل تشخیص خوب از بد بسیار آسان است و به سواد خاصی احتیاج ندارد.

او ادامه می دهد. “اکنون یکی از وظایف مجسمه سازی کشور ، برگزاری سمپوزیوم هایی است که حداقل استانداردها را داشته باشند.” در حقیقت ، ما در طول این سمپوزیوم از طریق فیلتر سمپوزیوم هر آنچه را که درباره مجسمه سازی شهری می خوانیم منتقل می کنیم. باید خلق کنیم. مجسمه سازان به عنوان متخصص در شهر مطالبات دارند اما رویکرد شهرداری بالاتر از این مطالبات است. به عبارت دیگر ، خواسته های خود را به همه منافع عمومی در شهر ترجیح می دهد.

سرانجام ، رنگچی به سرگرمی برای همه می گوید: “در چنین شرایطی ، مجسمه سازان باید خط مشی مهارت روزانه را دنبال کنند که بتوانند به کار خود ادامه دهند.” اما به طور کلی ، سلیقه مجسمه سازان به عنوان یک متخصص محترم شمرده می شود ، و شهرداری ها باید سیاست های خود را بررسی کنند.

انتهای پیام: